日本酒店家具設計

真正意義上的酒店定制家具，則是包括了家具的布置、制作工藝、家具設計以及物流等各個方面，酒店定制家具具有效率高、成本低、快捷化等優(yōu)勢迅速占領各個酒店裝飾需求。同時也堅固了大規(guī)模生產(chǎn)、定制生產(chǎn)的優(yōu)點。那么定制酒店家具要注意什么呢？金彩家俱為您解答：
1、定制前要了解酒店面積
定制酒店家具,有許多的優(yōu)點,如:設計師親自上門，根據(jù)顧客的要求和空間大小,提供多套設計方案，然后廠家依據(jù)顧客選擇的方案，打造家具并負責配送安裝；酒店家具能根據(jù)不同酒店的戶型格局和結(jié)構尺寸設計，能與酒店結(jié)構完美貼合。
2、定制酒店家具要與裝修風格統(tǒng)一
很多人都抱怨定制回來的家具，放到房間后感覺與房間的裝修風格不搭調(diào)。對此，奧菲斯定制家具廠提醒您，在實施裝修之前，就應當將酒店家具的風格確定下來，然后再按照此風格，去定制、購買家具以及軟裝，這樣就可以避免家具和整體裝修風格不統(tǒng)一的情況發(fā)生。另外，很多人選擇定制家具除了追求個性，還想省錢，如果預算有限，就不要單純?yōu)榱俗非髠€性而做一些沒有必要的設計，造成不必要的浪費。
3、定制酒店家具要合理預算
定制酒店家具千萬不要貪圖便宜，看似便宜的定制家具雖然表面上也許看不出什么毛病，但使用一段時間后，定制家具的材料、做工、配件都可能影響到實際使用。因此，建議在選擇酒店家具時，先根據(jù)自己的實際需要做好預算，再根據(jù)預算貨比三家，最后確定所要訂購的產(chǎn)品。
4、定制酒店家具要與設計師深度溝通
說到定制酒店家具的流程，首先，顧客是要到店咨詢，和設計師進行溝通，設計師會上門進行測量，確定家具尺寸及擺放位置，隨后制作，完畢后送貨安裝。值得提醒廣大顧客的是，定制酒店家具不同于普通的成品家具，消費者與商家溝通時不能只停留在簡單的層面上，需要更深度的溝通。
5、定制酒店家具驗收要點
定制酒店家具雖然滿足了個性化需求，但也存在不少后患，為了避免這些問題的產(chǎn)生，驗收顯得必不可少。廣大業(yè)主在驗收定制家具時，要檢查裝修家具外表的質(zhì)量與包門窗的外表質(zhì)量有無相似。可以從表面漆膜上看是否平滑、光亮，有無流墜、氣泡、皺紋等質(zhì)量缺陷，還要看裝飾面板的色差是否大，花紋是否一致，有沒有腐蝕點、破殘等，各種人造板部件封邊處理是否嚴密平直、有無脫膠，表面是否光滑平整、有無磕碰。除此之外，還要觀察家具做工，可以從組合部分來觀察，看家具每個構件之間的連接點的合理性和牢固度。整體結(jié)構的家具，每個連接點，包括水平、垂直之間的連接點必須密合，不能有縫隙，不能松動，消費者可以用手輕輕推一下，如果出現(xiàn)晃動或發(fā)出吱吱嘎嘎的響聲，就說明結(jié)構不牢固。
從開始的定制到最后的驗收，等待的過程是漫長的，但是結(jié)果一定是你期待已久的。
希望可以幫助到您哦。

為什么酒店喜歡用圓形床？

在這個講究創(chuàng)意與突破的時代，新鮮事物的涌現(xiàn)帶給人們更加豐富多彩的生活體驗。圓床作為新時代的寵兒已慢慢走入人們的視野、走進人們的生活。圓的曲線細膩的勾勒出家居設計的美感，很多主題酒店也偏愛使用圓床設計作為賣點，而圓床是否適合家用呢。外形即視感 毋庸置疑，在幾何理論上，圓形讓人的視線較為集中，瞬間就能讓人視線聚焦，那么圓床擺放在家里也必然是十分惹眼的，圓的動感韻律也極具心理暗示性，把整個臥室都渲染的萌萌噠。空間利用率 一般圓床相對方床來說占地面積較大。如果房間面積不夠大，很容易給空間造成壓抑感，所以偏小的房間選用圓床一定要慎重哦。清掃大作戰(zhàn) 方形床棱角分明，而圓形床弧度較大，比較容易產(chǎn)生衛(wèi)生死角，如果選擇了圓床，一定要努力做個勤快的孩紙，保證居住環(huán)境健康整潔。關于風水學 古代風水講究“天圓地方”，很多研究風水玄學的人都認為家里選用圓床易招來婚外桃花，反而酒店會比較容易招攬生意。如果你很介意這些，圓床就可OUT啦。睡眠舒適度，睡在圓床上會讓人感覺比較溫馨，但長時間在圓床上睡眠會給人造成錯亂的方向感，讓人覺得十分不穩(wěn)定。不過是否選用圓床，還憑個人喜好。 ?圓形，本身就是自然界中最原始的圖形，代表最永恒的原動力、最激情的運動以及最平靜的滿足。從意識層面，它的形狀完美地符合當時的情境。 所以為什么不用圓形呢？ 更細致一些分析，就得追溯到常用的幾何圖形。幾乎所有繪圖軟件都會有方、圓等這些基本的幾何圖形，畢竟，世界也就是由幾何圖形構成的。

酒店設計的設計來源

酒店設計的形式始于80年代中期，源于世界著名設計師Phillippe Starck，他可以將牙刷變成藝術品，將電視變成玩具其設計領域涉及建筑設計、工業(yè)設計、包裝設計等，設計的產(chǎn)品從家具、燈具、高科技日用品，到服裝、箱包、食品、汽車，應有盡有。其設計理念是：we have tore place beauty which is a cultural concept with goodness which is a human is tconcept.(將一種文化概念的美麗升華為人文概念的美好)。對環(huán)境和人文的尊重是Phillippe Starck的重要風格。法國總統(tǒng)密特朗曾請他設計過愛麗舍宮的內(nèi)部，在日本設計的一系列風格獨特的建筑使他成為表現(xiàn)主義建筑的代表還有巴黎高級藝術學院、波爾多機場控制塔等也都是他的杰作。酒店設計是一門社會科學，對酒店建設及營運成本高低、投資與經(jīng)營成功與否關系十分重大。由于一些投資者、設計者不重視或不懂酒店的規(guī)劃與設計，致使酒店設計中存在很多問題。總體來看，這些問題的典型表現(xiàn)有十大類：1、無中生有酒店設計前，必須先完成市場調(diào)研、酒店選址、酒店定位、酒店規(guī)模檔次確定、項目可行性分析等工作。有的投資人沒有認真好做總體設計的前期工作，就直接開始了酒店設計工作。有的投資人僅憑參觀了幾家酒店的感性認識，就拍板投資建新酒店，設計單位沒有介入到酒店籌建的初期階段。2、金玉其外有的酒店外觀很漂亮，但內(nèi)部功能規(guī)劃、裝修與裝飾設計等一塌糊涂，設計很不專業(yè)，實用性很差，更缺少藝術性。酒店開始運轉(zhuǎn)后就要開始敲敲打打，不斷地形成不該花費的改造成本或“二次投入”。有的酒店甚至連彌補原設計缺陷（如配比失調(diào)）的機會都沒有，終身遺憾。一個很重要的原因就是設計師不懂酒店管理的需要和各種設施的功能，沒有從酒店特有屬性和消費者的消費需求出發(fā)，而是從純建筑藝術的角度進行設計的。也有的設計圖紙過于輕率和簡單，如沒有高度重視酒店客房的設計，只當成是標準圖例的簡單組合，客房家具等也都沒有進一步的詳細配套設計。3、偷換概念由于酒店項目投資巨大，國家政策從宏觀上限制樓堂館舍的建設。因此，一些國企或政府部門、事業(yè)單位等投資人就以培訓中心、活動中心、接待中心、綜合服務等名義立項并建造，建成后再改造成為酒店。這類酒店往往是像酒店而非酒店，許多建筑結(jié)構、設施設備、功能布局等等都不能滿足酒店專業(yè)經(jīng)營的需要，先天不足，但后天已經(jīng)無法改動了。4、全盤模仿設計新酒店沒有因地制宜，也沒有與滿足酒店經(jīng)營和消費者的需要相掛鉤，只是單純模仿某一家酒店或綜合模仿多家酒店，甚至繼承了原有設計的一些錯誤地方（如電視柜、前臺接待高臺等），導致只是某一酒店的復制，酒店外觀設計和功能設計千篇一律，毫無進步與創(chuàng)新。5、文化沙漠酒店可以為顧客創(chuàng)造多種文化：建筑文化、服務文化、管理文化、產(chǎn)品文化。但很多新建酒店的設計缺少主題，過分追求時尚，是大量資金、新產(chǎn)品、新材料、新技術的堆砌和拼湊，整個設計沒有靈魂、沒有特色，甚至局部裝飾與酒店的整個氛圍很不協(xié)調(diào)。大部分酒店用品也都沒有經(jīng)過專業(yè)的系統(tǒng)的設計，而是由供應商設計或直接從市場上采購，因此多為通版產(chǎn)品。通版產(chǎn)品能滿足產(chǎn)品的基本功能，但無法形成特有的產(chǎn)品文化。很多設計西化現(xiàn)象突出，沒有很好地反映我國傳統(tǒng)文化和當?shù)匚幕?、單兵作戰(zhàn)就酒店設計本身來說，其分工是極其精細的。在發(fā)達國家，有規(guī)劃、市政、金融、市場、設備、消防、燈光、音響、室內(nèi)建筑、裝飾、藝術等至少十幾個門類的專家和專業(yè)技術人員來參與設計，甚至還有管理顧問、餐飲專家和保險公司的介入。建一家酒店涉及到的用品、設備和材料多達數(shù)萬種，每一種都要有精通的行家來選擇和處理。”實際上，中國新建酒店的設計多由一個設計單位負責設計，而多數(shù)情況下往往成為某設計師牽頭負責，再搭配1－2名新手作為助手。由于設計力量單薄，設計圖紙常常就漏洞百出，很難出精品設計。7、缺少統(tǒng)籌酒店設計包括功能布局及分區(qū)設計、總體規(guī)劃與設計、建筑設計、內(nèi)外景觀及園林設計、室內(nèi)裝修設計、機電與管道系統(tǒng)設計、標志系統(tǒng)（vi）設計、交通組織設計、管理與對客服務流線（程）設計等內(nèi)容。中國往往是由多家設計單位分項進行設計，再由多個施工單位進行施工，這些設計和施工沒有進行系統(tǒng)性統(tǒng)籌，多數(shù)情況為建設指揮部簡單審閱即獲通過并實施。

家居設計風格有哪些?

家居設計風格包含以下幾種：
　　1.美式鄉(xiāng)村風格
　　美式家居雖有不少的流派，但一般給人的印象是體積巨大厚重，非常的自然且舒適，充分顯現(xiàn)出鄉(xiāng)村的樸實風味。
　　2.地中海風格特點
　　地中海風格的特點是在組合上注意空間搭配，在色彩上選擇自然柔和，充分利用每一寸空間，集裝飾與應用于一體。它的色彩以自然柔和的淡色為主，在墻面、桌面等地方用石材的紋理來點綴；在設計上非常注重一些裝飾細節(jié)上的處理，比如中間鏤空的玄關，造型特別的燈飾、椅子等。
　　3.新中式風格
　　新中式風格是中式風格在現(xiàn)代意義上的演繹，它在設計上汲取了唐、明、清時期家居理念的精華，在空間上富有層次感，同時改變原有布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。新中式風格的家具顏色都比較深，并且?guī)в袧鉂獾臅須庀ⅲ@一風格最能彰顯主人樸實無華的優(yōu)雅氣度。 新古典風格具備古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，古典與現(xiàn)代完美的結(jié)合讓人們在享受物質(zhì)文明的同時也得到精神上的慰藉。新古典風格更多地使用現(xiàn)代技術、現(xiàn)代材料來表現(xiàn)絢麗、舒適的貴族生活，同樣講究材料運用上的反差，摒棄了過于復雜的機理和裝飾，簡化了線條，并將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，是近年來流行的家居風格。
　　4.日式風格
關鍵詞：舒適，放松，隨意，安閑。 效果：家具緊貼地面，沒有地腳，會給人很強的安全感。淺淡的顏色居多。整體低矮。 日本和式建筑，又稱“和樣建筑”或“日本式建筑”。十三至十四世紀日本佛教建筑繼承七至十世紀的佛教寺廟、傳統(tǒng)神社和中國唐代建筑的特點，采用歇山頂、深挑檐、架空地板、室外平臺、橫向木板壁外墻，檜樹皮葺屋頂?shù)龋庥^輕快灑脫。 日式設計風格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。 日式風格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內(nèi)帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質(zhì)感，以便與大自然親切交流。
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最有名的室內(nèi)裝修設計師是誰？

梁志天（Steve Leung），香港十大頂尖設計師之一，擁有香港大學建筑學學士，城市規(guī)劃碩士多個顯赫學歷，積累了豐富的設計經(jīng)驗。1997年創(chuàng)立了梁志天建筑師有限公司及梁志天設計有限公司。

香港大學建筑學文學士
香港大學建筑學學士
編輯本段社會職務
香港建筑師學會會員
香港注冊建筑師
香港室內(nèi)設計協(xié)會會員
梁志天建筑師有限公司董事
梁志天設計師有限公司董事

1978——完成香港大學建筑學文學士學位課程，于張劉建筑師事務所當建筑師助理
1981——以優(yōu)異成績完成香港大學建筑學士學位課程，代表香港赴波蘭參加國際建筑學生設計比賽，獲多項國際獎項
1986——取得香港大學城市規(guī)劃碩士
1987——創(chuàng)立建筑及城市規(guī)劃顧問公司
1997—
2001——與MAXXA合作推出第一套家具設計– 「一摯」系列；出版《梁志天的簡約居停》作品專集
2003——與日本著名設計師深田恭通合組 -梁志天·深田恭通設計師有限公司；與MAXXA合作推出第二套家俱設計「方元」系列，深受國內(nèi)外歡迎；出版《再續(xù)簡約 - 梁志天》作品專集
2005——設立廣州辦事處。與MAXXA合作推出第三套家俱設計–「玲瓏」系列，引起國際市場關注；
2006——籌組北京辦事處
2010——推出「一摯Ⅱ」
2011——設立成都辦事處
公司成就
員工總?cè)藬?shù)突破300，內(nèi)地項目約占七成；
建筑及室內(nèi)設計范疇擴展至酒店等大型項目
國內(nèi)大型設計項目遍布廣州、深圳、上海、北京、蘇州、杭州、南京、武漢、石家莊、大連、青島、珠海、寧波、合肥、重慶及成都等城市。
編輯本段成就及榮譽
1999——2010九度獲得素有室內(nèi)設計奧斯卡之稱的Andrew Martin International
Awards，被甄選為全球31位著名室內(nèi)設計師之一。
2002年以香港薄扶林道寶翠園私人會所獲得「2002亞太區(qū)室內(nèi)設計大獎」私人會所類別組冠軍，同時以深圳觀瀾豪園獲得住宅類別組優(yōu)異獎。
2002年以香港山頂加列山道的賽詩閣（Chelsea Court）、深圳觀瀾豪園等多個住宅設計項目獲得「HKDA Design02 Show－Excellence Award」 。
2004 《現(xiàn)代裝飾》雜志年度傳媒獎；《君子雜志》「創(chuàng)意力量」獎。
2005 《現(xiàn)代裝飾》(國際) 室內(nèi)設計年度傳媒獎年度最具影響力設計」；香港傳藝節(jié)十大杰出設計師大獎；《時尚先生》時尚年度設計師；中國新華社《人居》雜志十佳媒體人物獎。
2006 中國企業(yè)最具創(chuàng)新力十大杰出人物；中國優(yōu)秀民營企業(yè)家。
2007 《新城電臺》「當家之選」十大最杰出當家；《現(xiàn)代裝飾》雜志室內(nèi)設計年度功勛獎。
2008第五屆現(xiàn)代裝飾國際傳媒獎年度人氣大獎；首屆搜狐焦點家居網(wǎng)設計師網(wǎng)絡傳媒獎年度設計師獎和年度網(wǎng)絡人氣獎。
2009第六屆現(xiàn)代裝飾國際傳媒獎年度最具影響力設計團隊大獎。
2010亞太室內(nèi)設計雙年大獎終身成就獎；中國室內(nèi)裝飾協(xié)會中國室內(nèi)設計十大風云人物。
編輯本段媒體專訪態(tài)度
香巴拉：據(jù)我們了解，你的頭銜非常多，規(guī)劃師、建筑設計師、室內(nèi)設計師、家具設計師，對于這些不 專訪著名設計師梁志天一樣的頭銜，你最習慣或最喜歡別人稱呼你哪一個？為什么？
梁志天：其實我覺得，無論我作為建筑設計師、規(guī)劃設計師、家具設計師也有，我都是個生活設計師。其實設計跟人有很大的關系。設計其實有很大的共同點，不管你是服裝設計、室內(nèi)設計，都是把人在當代社會的一種生活態(tài)度給反應出來。當然建筑設計跟室內(nèi)設計層次不一樣，建筑是永恒的，實用的。室內(nèi)設計在空間的劃分來說稍微大一點，所以說在每樣東西都是我們生活中的一部分，不能完全分開的！
香巴拉：如果這樣說，那讓王家衛(wèi)來做室內(nèi)設計也可以做的很不錯？（笑……）
梁志天：是的，反過來說，讓我來拍電影，我也可以拍的不錯。（笑……）
香巴拉：如果讓你拍電影，你會選擇什么樣的類型呢？
梁志天：其實我是對拍電影很有興趣，或者拍廣告吧！其實我興趣很多，如果說一個對生活有感受，有理解的人，無論做什么東西都會有一種跟別人不一樣的看法。往往這種看法給予很多人啟發(fā)作用。就說王家衛(wèi)做室內(nèi)設計，可能他不懂怎么畫圖，不懂材料。但是肯定有一種概念，可能他的電影場景不是他設計的，但是他肯定從中給了不少意見。
其實我是學建筑的，我也沒有經(jīng)過專業(yè)的室內(nèi)設計訓練，我是一邊工作一邊學的，剛開始有些東西我真的把握不到，但是我有個概念，我知道我的要求是什么。然后我讓我的設計師給我出方案，覺的這樣不錯，那樣還得改改。其實技術這東西真的不難的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一樣的，都是對生活的一樣體現(xiàn)，理解。
香巴拉：你一開始是學建筑設計，然后做室內(nèi)設計，這是一個從大到小的過程，然后從家居設計再到家具設計，這種設計的范圍是在不斷的縮小，這種從宏觀到微觀再到具體的過程需要你怎么樣的一個積累？
梁志天：我覺得這是個非常邏輯，合理的過程。很多的國外出名的建筑師，都有做室內(nèi)設計，很多經(jīng)典的室內(nèi)設計也是由建筑師來完成的。如果說一個建筑設計師對自己的建筑有要求的話，他也會把室內(nèi)設計接來做，要不他會覺得很不滿意。有很多傳媒問我的目標是什么，以后會往那個方向走，我會說除了家具，還會向產(chǎn)品設計走，包括：酒瓶，手袋；我還希望，從餐廳開始，到擁有自己的一間酒店。如果真的有機會擁有一間酒店那將是我的終極夢想，（呵……）一間酒店里面包括有客房、餐廳、酒吧、前臺。酒店是人共同享受的地點，無論你在用餐，工作都應該象家一樣。一間酒店就包括了生活所有的部分。媒體也會問我退休之后想做什么，我跟他們說我想在酒店的餐
廳里做一位廚師。我跟TONNY（季裕棠）開玩笑說，為什么設計那么多餐廳呢，他說因為他喜歡吃。其實我也喜歡吃，我每到一個的地方，都會去不同的餐廳，吃不同的菜。我很小的時候就幫我媽媽煮菜，但是不多。所以到現(xiàn)在我還是很有興趣去學廚師。像現(xiàn)在很多有名的廚師，配料都是自己調(diào)制的，包括醬油之類的。這也是一樣的道理嘛！作為一個室內(nèi)設計師，我自己設計我的杯子，家具，產(chǎn)品。那樣就會更完美了。所以更完美的話，就要從很小的東西做起。
香巴拉：在家具這塊，你給MAXXA設計了三個系列了，為什么當初你會選擇跟MAXXA合作，而且一合作就那么長時間，從表面跡象來看，這個合作關系還會長期進行下去！
梁志天：跟MAXXA合作其實是個很偶然的機會。我之前也講過，我的第一套家具是為我自己而設計的，后來我到上海去開公司，剛好公司有個閣樓，閣樓就是我的辦公室，我就把這套家具擺在那里。因為是原創(chuàng)的，所以很多人跑來問我，這套家具賣不賣。所以我就讓廠家?guī)臀矣喿觥＿@是我設計家具，賣家具的開始。
大概之后半年之后，經(jīng)朋友介紹，我跟MAXXA的老板認識了，他說他們也想做家具而且是原創(chuàng)的。他的理念跟我一拍即合。因為我發(fā)現(xiàn)，做家具我只能做設計，如果要我管理，服務、運貨我不在行的，在那6個月的時間，我的家具賣的很火，但是投訴也很多。不是我的設計不好，是因為是訂做，而且量少，沒有固定廠家，結(jié)果出來的家具都不一樣。而且運貨時也出現(xiàn)損耗。經(jīng)我總結(jié)，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以當MAXXA提出合作時，我高興的不得了，我不用管其他的，只專心做設計。現(xiàn)在，生產(chǎn)、推廣、服務都是由MAXXA來管理。現(xiàn)在我已經(jīng)給MAXXA設計了三個系列了，而且通過MAXXA的關系，今年年初的時候，我給一家日本公司做了套家具，這套家具會在今年9月份在日本推出。這種家具是專門為日本小家庭設計的，他們專門請我過去，讓我參觀很多用木來做的工藝，在日本有個叫青山的地方，是座古城，這里有很多木工，為什么呢？那是因為這座古城就在京都的旁邊，以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑，那些建筑都是這些木工做的，他們都是一代傳一代，所以日本最好的木建筑都是出自這里。我在這邊呆了好幾天，去看看他們的手藝，參觀他們的工廠，然后用香港或華人的角度去理解日本文化，然后把它做出來。所以日本公司還是很滿意的。
追求
香巴拉：您設計風格主要是現(xiàn)代簡約，聽說您的家庭教育很嚴厲，這跟你的簡約風格有關系嗎？您的簡約風格里面融合了那些主要因素？
梁志天：有很多方面吧！整體來說，人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現(xiàn)代人的生活態(tài)度。這種生活態(tài)度跟簡約風格有很大的關系。我的家庭背景跟我的性格有很大的關系吧！我出生于一個大家族，我爸爸是長子，而我又是長孫，爺爺給我寄予很大的厚望，但偏偏我書念的不好，所以就選擇了學建筑。
從小家庭的教育要求很高，從不讓我們光腳丫，穿短褲上學。這些細節(jié)讓從小到現(xiàn)在生活上的都是非常的規(guī)律。我做事很有效率、我對于細節(jié)的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！
香巴拉：如果很多細節(jié)匯聚在一起，不一定達到一種很簡單的狀態(tài)，規(guī)律性會造成不斷的重復，這會不會造成很多風格的融合。
梁志天：我覺得不應該是這樣，一個設計師怎樣去把設計做好呢？現(xiàn)在很多的設計師都做的很好，包括我們公司的一些設計師，他們都很有才華，但是有時候?qū)τ谒麄兊脑O計我還是要修改！那是因為他們都有個共同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過一個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同一個項目里面時，就會太多了。讓他們?nèi)ミx擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不一樣的。就象去餐廳點菜一樣，你知道你想吃什么，點菜才會快點。要不你想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什么。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。
香巴拉：那如果對于設計，有些失敗的案例，你會怎么去看待？
梁志天：完成失敗是不可能的，但有些項目做出來的效果沒達到我的理想。這有很多原因，可能真的是選錯了，或者是搭配、工藝、材料，但是我的概念是好的。在過程中，有些因素導致了很多項目出來時都有些不同程度的遺憾。
香巴拉：這個社會很現(xiàn)實的，很多客戶看中是梁志天的品牌效應，所以你的作品不能有一點的出錯，甚至是滑坡。
梁志天：你講到我心坎上了（哈哈……）其實我的壓力真的很大，我的壓力不在于如何去找客戶，而是如何做好一個項目。如果做的不好，最壞可能也是客戶不在光顧我，或是在外面說梁志天如何不好。但是我最不能忍受這種的懲罰。如果項目出來效果不好是因為我們的工作做不好，這是我最痛心的。但是在這個過程中，我們用心去做了，有些我們不能不能控制的外在因素，或者是客戶要求修改太多，導致我們進行不下去，我們會選擇中途停止。
香巴拉：你之前說過你不是個很好的經(jīng)營者，但是現(xiàn)在你也運作了自己的設計公司。而且經(jīng)營的非常好。請問你這在公司里，只是單純的設計總監(jiān)還是也有扮演經(jīng)營者的角色。
梁志天：我是導演加監(jiān)制，偶爾出來做下配角。在我的公司，僅設計這塊就有三個董事，他們負責不同的設計事務，在運作方面他們都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以后發(fā)展的方向定下來，這是很重要的。我們公司從一開始發(fā)展到現(xiàn)在，一直在改進，你們是因為我做了很多會所、樣板房才認識我的。現(xiàn)在我們開始逐漸開始做酒店的項目，這些項目包括在國內(nèi)、香港、國外都有。所以我希望把公司從做樣板房調(diào)整到酒店，并且做的國際化，能夠沖出香港、走出亞洲，走向國際。
香巴拉：說到國際化，作為走在設計界前列的你們，對于中國的設計界的發(fā)展有著怎樣的責任和負擔？
梁志天：沒有覺得有太大的壓力，我盡力而為了。相對來說我們是幸運的，我們是走的比較前的一批設計師，我們會在好的基礎上，繼續(xù)做的更好，但是這種理想并不是為我個人、或是我的公司。這背后的動力是為了，華人，中國的設計師制造一個國際水平。這也是我個人的目標也是同行設計師的目標。我們現(xiàn)在把這個目標告訴年輕的設計師，以后就靠他們來繼承。
香巴拉：國內(nèi)的設計發(fā)展是十分的迅速的，但是基礎卻是很薄弱。你覺得國內(nèi)幾時能出一個跟你相媲美的設計師？
梁志天：有，應該有的，國內(nèi)的資源特別多，包括人力資源，我現(xiàn)在看到很多年輕的設計師，包括跟我差不多年紀的設計師。他們有些已經(jīng)都做的很好了，或者是很有潛力。有些人說，國內(nèi)的設計大部分都是拷貝的，我覺得這個說法也許對，也許不對。香港跟國內(nèi)不同，香港也有很多拷貝的，只不過國內(nèi)地大物博，可以看到很多翻版貨。其實不是的，國內(nèi)還是有很多很好的東西，包括家具設計，你去東莞的家具展覽中心去看，有很多創(chuàng)新的東西，只不過是需要時間去提升。所以中國潛力還是很大的！
主題
香巴拉：接下來的安排是什么？
梁志天：我81年從大學出來，87年成立自己的公司，97年公司重組，還有我50歲啦，所以明年有個主題叫10、20、50。明年打算出書以外，還開個人巡回展覽。暫時定在北京、上海、廣州這三個城市。
香巴拉：這個展覽是什么樣的一個展覽？
梁志天：是我個人作品的展覽，包括有建筑、室內(nèi)、家具，如果趕得及還有產(chǎn)品。
香巴拉：你巡回展的展廳你打算怎么去設計？
梁志天：這個還沒想過，因為地點沒確定下來。不過設計并不是最重要的，重要的是我展示的作品。我覺得你走進我的展廳肯定是感覺不一樣的，有些東西是非常精辟的。
香巴拉：你之前提過想當名廚師，想開間餐廳。那你的餐廳設計是怎么樣的？
梁志天：我那有那么快去想，我大概可能今年年底在香港開間餐廳，但還只是初步的想法，（你看我就是守不了秘密哈哈……一直想過不要說，不要說）
香巴拉：您在跟媒體溝通的時候，大部分會說您的更多愛好在于設計，很少有說到當廚師的愿望哦！
梁志天：都有提過一下，現(xiàn)在這個興趣是越來越濃了，我打算在不久的未來，我可能會去投資一間餐廳，從小餐廳開始。
香巴拉：是因為經(jīng)常出差沒吃到好東西嗎？
梁志天：對…對…我覺得應該有塊地方是屬于我自己的領土。在這里享受用餐的快樂，或者是跟我的朋友慶祝。
編輯本段風格理念家庭影響
整體來說，人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現(xiàn)代 梁志天作品人的生活態(tài)度。這種生活態(tài)度跟簡約風格有很大的關系。梁志天的家庭背景跟梁志天的性格有很大的關系吧！梁志天出生于一個大家族，梁志天爸爸是長子，而梁志天又是長孫，爺爺給梁志天寄予很大的厚望，但偏偏梁志天書念的不好，所以就選擇了學建筑。從小家庭的教育要求很高，從不讓梁志天光腳丫，穿短褲上學。這些細節(jié)讓從小到現(xiàn)在生活上的都是非常的規(guī)律。梁志天做事很有效率、梁志天對于細節(jié)的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！梁志天覺得不應該是這樣，一個設計師怎樣去把設計做好呢？現(xiàn)在很多的設計師都做的很好，包括梁志天公司的一些設計師，他們都很有才華，但是有時候?qū)τ谒麄兊脑O計梁志天還是要修改！那是因為他們都有個共同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過一個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同一個項目里面時，就會太多了。讓他們?nèi)ミx擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不一樣的。就象去餐廳點菜一樣，你知道你想吃什么，點菜才會快點。要不你想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什么。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。

用實業(yè)家造句（大約30個左右）